私は写真入門書を読んだことがないので、上達の道を遠回りしているかもしれないが、写真塾を始めてからは、先生と話しながらテーマを決めてもらい、自分の考えをまとめてそれを先生に披露し、修正して、実写するという方法でやってきた。そういった意味では、シャッターチャンス、翻訳すれば「撮影機会」をお膳立てしてもらってきたといえる。

シャッターチャンスは一般には事件やニュース写真、スポーツ写真などの撮影の決定的瞬間と考えがちだが、撮影の現場にいると、そうそういいめぐり合わせになるとは限らない。

私たちが毎回撮っている写真は、「場所を決めて何時ごろから撮影」というプロセスだが、これでは、その場所の最良の写真を撮ることはできない。もちろんそれは想定内であるが、だからこそ、あの場所で、今度はこういう時間に、こういう天候の下で撮ればこんな写真が撮れるはずだという欲が出てくる。

たとえば、大きな時間的なチャンスとは、朝焼けの空を背景にしてこの建物を撮りたいとか、朝もやの中にたたずむ釣り人を逆光で撮りたいとか、撮りたい写真のイメージを固め、その現場に身を置くことがそれにあたる。

一方、ここに人がいるといい写真になりそうなので通りかかる人を待とう、と考えるのは小さな時間的チャンス。対象の変化のプロセスを推測し、その現場でいくつかの撮影条件を最適に配慮していくときは、一般的にいわれるシャッターチャンスと考えたほうがいいだろう。それが小さな時間的なチャンスだ。

シャッターチャンスには、空間的なチャンスと時間的なチャンスがあると考えることもできる。以前に多摩川で夕焼けを撮り、お台場で朝焼けを撮ったが、これも場所と時間という２つのシャッターチャンスの選択と考えられる。

その２つを一致させようと苦心するのがカメラマンの習性なのだが、そんなに恵まれた条件が揃うことはない。

だから、現場に行って撮影する行動を無駄にしないために、シャッターチャンスの最適化を求め、ロケハン（下見）をする。空間的なシャッターチャンスを計画的に作り出し、次の偶然性の高い時間的なチャンスを待つわけだ。

こうした一連の撮影前の準備作業は、写真を撮りなれているカメラマンなら撮りたい写真、撮れそうな写真のイメージを固めているからこそ考えられることなのだが、写真を始めた頃の私には考えも及ばなかったことだった。

私の写真術は今、そういうことが考えられるところまで成長したのだ。そう思うと、なんだかうれしくなってきた。

今回の撮影は、６月１日の鮎の解禁日に合わせて相模川に行く。前日まで雨が多い天候だったので、ひょっとすると靄がかかった夜明けの幻想的な景色が撮れるかも知れないという期待があった。もちろん、夜明けから日の出の時間帯の色を撮るのもねらいだ。

相模川流域は古屋大先生が熟知している場所なので、釣り人が集まって景色のよさそうな穴場に案内していただく。

ロケハンは終わっている段階なので（私にとっては始めての場所だが）、行き当たりばったりのいつもの撮影より、ちょっとはましな写真が撮れるかも知れないという予感があった。

川幅が広く、釣り人が遠いので望遠ズームを使用。ISO感度を200に設定する。